原標題：大時(shí)代推動(dòng)是劉慈《三體》成功的最深層原因（堅持“兩創(chuàng )”·關(guān)注新時(shí)代文藝）

　　——回望《三體》海外傳播10年路

　　三體問(wèn)題是物理學(xué)中一個(gè)著(zhù)名的問(wèn)題，它設想一個(gè)極簡(jiǎn)的欣人宇宙，只有三個(gè)有質(zhì)量的民日質(zhì)點(diǎn)，在相互的報撰引力作用下運動(dòng)。對這樣一個(gè)極簡(jiǎn)宇宙，時(shí)代人類(lèi)現在的推動(dòng)體成物理學(xué)和數學(xué)都不能夠預測它的運行狀態(tài)?，F實(shí)中極其復雜宏大的最深宇宙，又蘊含著(zhù)多少未知的層原奧秘？這件事給我帶來(lái)巨大的震撼。我進(jìn)而想象在現實(shí)的劉慈宇宙中存在一個(gè)由三顆恒星構成的星系，想象自己是欣人星系的目擊者，看著(zhù)三顆恒星在太空中做著(zhù)無(wú)規則、民日難以預測的報撰三體運動(dòng)，這就是時(shí)代《三體》構思最初的來(lái)源。

　　開(kāi)始只是推動(dòng)體成一個(gè)很短的故事，但多年來(lái)像一株植物那樣在我的最深腦海中漸漸成長(cháng)，最后形成了全面描述人類(lèi)與外星文明戰爭的長(cháng)篇小說(shuō)三部曲。三部曲最初的書(shū)名叫《地球往事》。在科幻小說(shuō)創(chuàng )作中，我一直在努力使遠離現實(shí)的科幻想象具有現實(shí)主義的真實(shí)質(zhì)感。在《三體》中也能看到這樣的努力，想淡化甚至去除科幻文學(xué)中的傳奇因素，用現實(shí)主義的表現方式構建一部厚重的具有強烈真實(shí)感的未來(lái)歷史。以那時(shí)狂妄的想法，是要寫(xiě)出科幻版的《戰爭與和平》。但這個(gè)努力并不成功，現實(shí)主義的表現方式不足以支撐起科幻的想象世界，到最后，《三體》還是成為一部充滿(mǎn)傳奇色彩的科幻小說(shuō)，《地球往事》的書(shū)名也放棄了。

　　《三體》10年前開(kāi)始在海外出版，最先是英文版。感謝《三體》的中方代理中國教育圖書(shū)進(jìn)出口有限公司和原著(zhù)的中文出版方科幻世界雜志社，是他們的卓越努力使三部曲的海外出版成為現實(shí)?，F在看來(lái)，出版過(guò)程中的各種決策和選擇，無(wú)論是國外出版社的選擇還是宣發(fā)方式，都是正確和具有遠見(jiàn)的。這無(wú)疑是中國文學(xué)海外出版一個(gè)典型的成功案例。

　　但即使如此，作為作者，同時(shí)也作為一名熟知中國科幻艱辛曲折百年歷史的科幻迷，對于《三體》在海外所經(jīng)歷的一切，總有一種不真實(shí)的感覺(jué)。套用一位天文學(xué)家形容恒星的話(huà)：如果這事不是確實(shí)發(fā)生了，本來(lái)可以很容易證明它不可能發(fā)生的。

　　對于《三體》在海外出版取得成功的原因，最常見(jiàn)的看法是：這部小說(shuō)讓外部世界從科幻的角度了解中國，這個(gè)角度是前所未有的。但我認為這個(gè)看法是不準確的，正如一位美國學(xué)者所指出的，如果僅僅是出于了解中國的興趣，《三體》不可能在英語(yǔ)世界產(chǎn)生這樣的影響力，更不可能擁有如此數量的讀者群。

　　《三體》在海外的成功是許多復雜因素（包括偶然的機遇）共同作用的結果，其原因我們至今都難以找到確切的答案。但我想它可能與科幻文學(xué)所具有的兩個(gè)重要的特點(diǎn)有關(guān)。

　　首先，科幻文學(xué)本身就是世界性的文學(xué)，在科幻小說(shuō)中，人類(lèi)是作為一個(gè)整體出現的，國家和種族的區別并不重要，他們共同的身份就是地球人類(lèi)。同時(shí)，科幻小說(shuō)中所描述的危機和挑戰，也將是人類(lèi)所共同面對的，它所描繪的美好未來(lái)，也是全人類(lèi)共同憧憬的。所以，科幻文學(xué)是最能夠跨越文化和種族，引起全人類(lèi)共鳴的文學(xué)體裁。具體到《三體》，它所描述的人類(lèi)與外星文明接觸的題材，正是全人類(lèi)所面對的一個(gè)問(wèn)題，與通常的印象相反，這是一個(gè)很現實(shí)的問(wèn)題。外星文明是人類(lèi)所面臨的最大不確定性，它可能永遠不會(huì )出現，也可能在明天就降臨，而后者一旦發(fā)生，將徹底顛覆人類(lèi)所面對的現實(shí)和命運。人類(lèi)與外星文明的接觸是科幻文學(xué)最重要的題材，但多年以來(lái)，以美國科幻為主的世界科幻文學(xué)中的外星科幻，其中人類(lèi)與外星文明的接觸大多發(fā)生在遙遠的未來(lái)，接觸的場(chǎng)景也大多在遙遠的太空，而與現實(shí)較近的外星科幻，如特德·姜的《你一生的故事》等，也只是局限于有限的場(chǎng)景和領(lǐng)域中。像《三體》這樣全景式描繪在緊接現實(shí)的未來(lái)中發(fā)生的外星文明降臨的科幻小說(shuō)，近年來(lái)還是比較少見(jiàn)的，在讀者中引起廣泛興趣也是可以理解的。

　　科幻文學(xué)還有另一個(gè)重要的特點(diǎn)?？苹眯≌f(shuō)要產(chǎn)生大的影響力，除了作品本身的內容外，還因為它們來(lái)自高速發(fā)展的先進(jìn)國家，這點(diǎn)與現實(shí)主義文學(xué)有很大的不同?？苹梦膶W(xué)誕生在19世紀初如日中天的英國，20世紀初科幻的中心又轉移到高速發(fā)展的美國。今天，《三體》在海外產(chǎn)生影響力，與中國的現代化進(jìn)程密切相關(guān)，正是這樣一個(gè)偉大的進(jìn)程，讓中國成為一個(gè)充滿(mǎn)未來(lái)感的國家，也讓中國的科幻小說(shuō)在世界上受到關(guān)注。大時(shí)代的推動(dòng)應該是《三體》取得成功最深層的原因。

　　除了上述因素，還有一點(diǎn)需要考慮：新世紀以來(lái)，世界科幻文學(xué)發(fā)生了深刻的變化，科幻小說(shuō)由年輕的文學(xué)體裁漸漸走向成熟，同時(shí)也在失去青春的活力。那種仰望星空、開(kāi)拓新世界的激情在冷卻，科幻小說(shuō)的視野漸漸由星空收回，轉向人類(lèi)自身，更多地關(guān)注現實(shí)的問(wèn)題，如種族歧視、性別沖突、環(huán)境問(wèn)題、生物科技對人的異化等，科幻小說(shuō)的黃金時(shí)代也就此結束。這種趨勢在中國科幻中也有呈現，并且獲得了一個(gè)名稱(chēng)：科幻現實(shí)主義。但從讀者方面，在美國，近年來(lái)暢銷(xiāo)的科幻小說(shuō)仍然是黃金時(shí)代模式的作品，如安迪·威爾的《火星救援》《挽救計劃》、詹姆斯·科里的“蒼穹浩瀚”系列等。這表明科幻黃金時(shí)代的綱領(lǐng)仍然具有強大的生命力和號召力。而《三體》正是在這樣的綱領(lǐng)下創(chuàng )作的科幻小說(shuō)，它在讓廣大科幻讀者懷舊的同時(shí)，也帶來(lái)新的想象世界，我想這應該是《三體》在海外讀者中產(chǎn)生影響的重要原因。

　　《三體》的海外傳播，給中國文化走出去帶來(lái)一些啟示。隨著(zhù)國力增強，中國文化必然對世界產(chǎn)生越來(lái)越大的影響，但產(chǎn)生這種影響的不會(huì )是傳統文化的重復再現，而是面向未來(lái)的新文化。期待中國科幻文學(xué)能夠有更多的優(yōu)秀作品在海外傳播，向世界展示不斷進(jìn)步的中國對星空和未來(lái)的想象。

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