分不到“餅”的青年編劇，正在集體轉向豎屏
記者/楊寶璐
編輯/宋建華
編劇更風(fēng)的青年工作臺
拿到第一個(gè)“編劇”署名之后，陳錦“單飛”了。編劇
與同學(xué)相比，正集陳錦或許是體轉幸運的，她從小就喜歡寫(xiě)故事，向豎于是餅順理成章報了戲文專(zhuān)業(yè)，并在大學(xué)期間積極參賽、青年投稿，編劇為自己爭取到了一畢業(yè)就入行的正集“船票”，相比之下，體轉“前幾天我的向豎老師統計本科就業(yè)有多少干編劇的，加上我，餅一共只有三個(gè)人。青年”
但正式入行之后，編劇陳錦發(fā)現，“磨難”才剛剛開(kāi)始。由于影視行業(yè)轉冷，立項變少，青年編劇的發(fā)展空間愈發(fā)受到擠壓。而與此形成鮮明對比的，則是豎屏短劇市場(chǎng)的繁榮。大把懷揣著(zhù)“故事夢(mèng)”的年輕人，在碰盡“署不上名”的南墻之后，紛紛主動(dòng)投向了豎屏短劇。
新編劇的第一個(gè)署名
直到確定自己的名字掛在了“編劇”兩個(gè)字后面，陳錦才敢從第一家公司離職。至此，她已經(jīng)工作了四年，過(guò)手的項目七八個(gè)，這一部則是她的名字掛在編劇欄的第一部作品，劇本連寫(xiě)帶改花了一年多，到正式與觀(guān)眾見(jiàn)面，又花了近兩年。
“署名對于新編劇來(lái)講非常重要?！标愬\說(shuō)?！叭绻麤](méi)有署名，我就沒(méi)法向別人證明我有編劇的能力，沒(méi)法證明說(shuō)我在這個(gè)劇本里邊干過(guò)事?！?/p>
入行后，她第一個(gè)職位叫“編劇助理”，主要工作內容是搜集整理資料，并草擬故事大綱，然后交由其他編劇進(jìn)行細化?！肮适麓缶V一定會(huì )進(jìn)行修改，內容有所保留有所刪減，在這個(gè)過(guò)程中，會(huì )有更為成熟的編劇加入進(jìn)來(lái)，到最后，這個(gè)故事不能說(shuō)是我的，但也不能說(shuō)不是我的?！?/p>
這便是整個(gè)編劇行業(yè)的模糊點(diǎn)——作品署名問(wèn)題，以及編劇的貢獻度問(wèn)題。而編劇之間常見(jiàn)爭端也多脫胎于此。早在2010年，電視劇《金婚》的編劇就因其劇本與后發(fā)行的圖書(shū)《金婚》之間有大量的重復內容，將另一名編劇、出版社和書(shū)店共同告上法庭，要求自己的署名權。之后，《隱秘的角落》《繁花》等多部影視作品，也都因編劇主張自己的署名權而糾紛不斷。
編劇更風(fēng)覺(jué)得，能不能署上名，“還是要看人品和大編劇自己項目的完成率”。有些手頭項目比較多的編劇，給署名也比較大方，而有些大編劇自己本身的項目也不太多，或成功率不太高，也就很難給手下的編劇署名。她2017年入行，在編劇工作室里呆了五六年，之前她聽(tīng)到有大編劇給工作室的人承諾，第一部戲不給署名，第二部戲可以署名策劃或者責編，第三部戲就可以給編劇署名，一個(gè)長(cháng)劇從創(chuàng )作到播出，周期大概是兩年，這也就是說(shuō)，一個(gè)新人編劇想要拿到第一個(gè)署名，大概需要六年。
陳錦以編劇助理的身份跟進(jìn)過(guò)五六個(gè)項目，她覺(jué)得自己能理解“為什么編劇助理沒(méi)有署名”這件事，盡管這種“理解”更像是一種“自我消化”——“我在其中做了一定的工作，但我的工作在最后的成品中，占比非常小?！?/p>
理解歸理解，但難免還是會(huì )破防。前幾天，陳錦看了朋友參與的一部片子。那是一部由香港公司制作的網(wǎng)劇，朋友在其中擔任執行導演。作為編劇，她習慣性地拉到片尾，長(cháng)長(cháng)的演職人員名單中，“助理編劇”赫然在目，這在內地影視公司是想也不敢想的。
“我當時(shí)都快哭了?！辈稍L(fǎng)中，陳錦在這里停頓，她提醒自己要控制情緒?！熬陀X(jué)得還得是香港公司劇組，他們連茶水都會(huì )有署名”等說(shuō)完，她還是哭了。
“香港公司更尊重著(zhù)作權，說(shuō)好的給你署名，就一定會(huì )給到?！痹谙愀蹞尉巹〉奈樵莱礁嬖V記者，在香港也會(huì )分為工作室形式與獨立編劇形式。所謂工作室形式，叫做in house編劇，只有老板一個(gè)人的署名，“但這個(gè)你在入職時(shí)就知道，是認的，因為老板每個(gè)月都會(huì )給你發(fā)薪水?！庇心芰Φ男氯丝梢灾苯幼鼍巹?，也可以在工作室里，先從搜集資料的助理做起，一步步升到編劇、編審?！叭绻婚_(kāi)始跟你說(shuō)好進(jìn)工作室后崗位是編劇，老板絕不會(huì )在你入職后跟你說(shuō)，你能力不夠，先做個(gè)助理吧?！蔽樵莱綇娬{。
伍岳辰稱(chēng)，之所以只出老板一個(gè)人的名字，是出于名編劇的商業(yè)價(jià)值考慮，但如果一部片子，老板決定讓每個(gè)參與人都署名，就不會(huì )因為編劇跟老板的親疏區別對待，“他要么不出，要么全出?！蔽樵莱浇榻B，在香港，編劇只是一份普通工作，不會(huì )貴到離譜，因此老板沒(méi)有必要剝奪新人的署名權?！案粫?huì )因為你是個(gè)小助理，就不給你署名?！?/p>
2020年中國青年編劇生態(tài)調查報告顯示，75%的青年編劇遭遇過(guò)劇本被采用但無(wú)署名，被盜用創(chuàng )意大綱或核心情節的情況，且近半數是入行不到三年的新手編劇
“大樹(shù)”下面的“小草”
在陳錦看來(lái)，加入編劇工作室，這是新人最穩妥的進(jìn)階道路，這不僅意味著(zhù)新人有工資和社保，每個(gè)項目完成后，還會(huì )額外有一筆項目獎金。
“一個(gè)人他的視野永遠是局限的，而且一個(gè)人反復面對同一個(gè)劇本的時(shí)候，會(huì )鉆牛角尖。這時(shí)候就是需要團隊寫(xiě)作。每個(gè)人有不同的想法，碰撞出來(lái)才有更新的內容?！标愬\說(shuō)。
但弊端也顯而易見(jiàn)，在編劇工作室中，老板往往既是編劇，也是師傅，既按照職場(chǎng)為員工繳納社保、發(fā)工資，也要像老師一樣，培養年輕的后輩。而整個(gè)工作室的運轉也嚴重依賴(lài)老板的發(fā)展方向?！罢f(shuō)白了，他（老板）了解哪種類(lèi)型的劇，就只做哪種類(lèi)型，他走通一條路后，就會(huì )一直復制這種成功經(jīng)驗，永遠在寫(xiě)同樣套路的東西?！?/p>
但這對于急需成長(cháng)的青年編劇來(lái)說(shuō)，是一種限制，一開(kāi)始，陳錦覺(jué)得自己很幸運，能進(jìn)入到旱澇保收、老板又有豐富資源與經(jīng)驗的工作室，但時(shí)間一久，她逐漸察覺(jué)到，自己的成長(cháng)停滯了。
編劇的工作緊張而枯燥，只要進(jìn)組，就是一人一間屋，面對四堵白墻，24小時(shí)待命?！熬褪擎i在那兒，老板說(shuō)開(kāi)會(huì )，我們馬上就要去開(kāi)會(huì )?！标愬\形容道。她大學(xué)畢業(yè)即開(kāi)始從事編劇工作，并沒(méi)有太豐富的生活閱歷，體力充沛手速快，并不能彌補這個(gè)短板，“我真不知道吃不上飯的人什么樣，只能腦補?！?/p>
她想彌補這個(gè)差距，“一是等我的老板有天愿意教我了，二就是我要自己去擁抱生活?！?/p>
她選擇了第二條路?！翱坷习褰?，你得先通過(guò)老板的考驗。但老板的考驗可能遙遙無(wú)期——他可能在觀(guān)察我，今天覺(jué)得我寫(xiě)通了，就點(diǎn)我一下。但更多時(shí)候，我就是摸著(zhù)石頭過(guò)河?！?/p>
直到離職后，她有次跟前同事提起這個(gè)困惑，同事才告訴她，自己也曾跟她類(lèi)似，直到在團隊里四五年之后，老板才開(kāi)始“教”他。陳錦形容，那更像是半師徒半雇傭模式的前現代職場(chǎng)模樣，員工要用幾年證明自己的忠誠和悟性，老板才會(huì )傳授技藝與資源?！叭绻幸惶?，老板這棵大樹(shù)倒了，我還是一株小草。我的人生才二十來(lái)歲，我最大的需求是成長(cháng)?！?/p>
沒(méi)有不被白剽的編劇
但陳錦低估了脫離“大樹(shù)”庇佑的困難?！皢物w”后，她接手的第一個(gè)項目，第一集劇本，改了整整十八稿。
陳錦還記得，收到第18稿的修改意見(jiàn)時(shí)，她正在坐地鐵?！耙粭l特別長(cháng)的修改意見(jiàn)，就是微信對話(huà)框，要往下滑那么一下才能讀完?！笨赐晷薷囊庖?jiàn)后，她僵在地鐵站里，一步都挪動(dòng)不了。
早在今年二月，她就覺(jué)得自己狀態(tài)不佳，工作時(shí)間長(cháng)了會(huì )頭疼，還有過(guò)一次呼吸性堿中毒的經(jīng)歷。當時(shí)就有朋友提醒她要注意心理方面的問(wèn)題，但陳錦覺(jué)得自己只是太疲勞。直到五月在地鐵上看到這條長(cháng)長(cháng)的修改意見(jiàn)，她的心理防線(xiàn)一下子潰了壩。
“就走不了路，有種莫名的鬼打墻感，我站在地鐵站里感到非常絕望，都18稿了，還得多少遍？”陳錦說(shuō)。那天傍晚，她進(jìn)了安定醫院的急診，被確診為急性焦慮癥。
在伍岳辰看來(lái)，這也屬于編劇工作的頑疾之一。她介紹，在香港，編劇改的第一遍叫做“初稿”，完成初稿，就達到了合約上的初稿階段付款要求?！熬巹】梢栽俑?，但我們會(huì )明確，你要改幾稿就算定稿。但內地有些公司就不是這樣，一般以平臺或導演為由推脫，說(shuō)我們不認你這個(gè)一稿，要改到大家都滿(mǎn)意為止，改到殺青為止?！?/p>
實(shí)際上，采訪(fǎng)中不止一個(gè)編劇表示，做了很多工作，最終卻并沒(méi)有得到應有的報酬與權益。
這與編劇工作屬性的不明確有關(guān)。陳錦介紹，在影視行業(yè)發(fā)展上行的年代，“劇本創(chuàng )作”部分通常會(huì )設立三個(gè)崗位——策劃、責編和編劇。其中，策劃和責編一般屬于甲方公司，編劇是乙方。策劃和責編的職責是前期找資料、寫(xiě)大綱，形成故事梗概后交給乙方編劇，而乙方編劇的職責，則是在故事梗概的基礎上，形成一個(gè)完整細致的劇本。
然而隨著(zhù)影視行業(yè)進(jìn)入下行期，這些崗位大多都被精簡(jiǎn)掉了?！艾F在甲方只說(shuō)我要拍一個(gè)什么樣的片子，要什么點(diǎn)，編劇就按這個(gè)方向寫(xiě)，前期的資料搜集等工作都歸編劇做了，它可以算作甲方的策劃要做的工作，也可以算作編劇以及工作室要做的工作。這些東西現在非常模糊?！?/p>
這便為一些甲方公司的不規范操作提供了空間。由于編劇工作的產(chǎn)品是創(chuàng )意和文字，只要被人看過(guò)聽(tīng)到就可以直接拿去使用，而打官司不僅漫長(cháng)，在舉證方面又很艱難。有些甲方公司便利用試稿來(lái)騙取創(chuàng )意和想法，甚至把劇本當做應聘者的面試題，再融入到自己公司的項目中?；蛘呃谩胺峙蚩睢钡膽T例，甲方公司會(huì )先用一個(gè)幾百字的大綱去找編劇，讓編劇寫(xiě)完整的梗概與分集大綱，但等編劇寫(xiě)完后，甲方以“內容不行”為由，否掉編劇，之后再拿著(zhù)編劇的大綱，直接讓自己的責編去寫(xiě)劇本，以減少劇本開(kāi)支。
就連做了近十年編劇、有過(guò)多次署名、在相對規范的市場(chǎng)工作過(guò)的伍岳辰也很難避免這種“白剽”?！澳膫€(gè)角色我都擔當過(guò)，做到中途被無(wú)辜架走的、被叫來(lái)救場(chǎng)的、被導演或演員帶進(jìn)來(lái)的、被欺負白剽的或搭別人順風(fēng)車(chē)的，都有過(guò)?！蔽樵莱浇忉?zhuān)徊縿∽罱K能不能“成”，影響因素很多，在這其中，不一定是編劇的稿子不行，也有可能是融不到資或過(guò)不了會(huì )，也可能是制片沒(méi)有找到合適的導演，也有可能是導演自己帶了班底，就踢走了原來(lái)的創(chuàng )作人員。
今年9月，陳錦參與創(chuàng )作的另一部劇又要上映了。那是她在第二家公司的勞動(dòng)成果，但依舊沒(méi)有署名?！斑@部劇90%還是我的思路，但因為在開(kāi)播前我就離職了，所以沒(méi)署名，總編劇署名是我的老板?！?/p>
但讓她覺(jué)得“糟糕中透著(zhù)一點(diǎn)好”的是，至少該給她的款項是結清了的。
她決定不去維權，也不再糾結這個(gè)署名?！懊總€(gè)編劇一定被白剽過(guò)。如果堅持維權，可能身心俱疲卻什么都得不到，反而浪費很多時(shí)間和情緒?！标愬\說(shuō)，另外，當片子出現在觀(guān)眾面前時(shí)，說(shuō)明這個(gè)片子已經(jīng)過(guò)審了，如果要重新再加上她的名字，則需要重新送審，“沒(méi)有公司會(huì )這樣做。最多給我一個(gè)加蓋公司公章的文件，證明我參與過(guò)這個(gè)項目。那有什么用呢？”
每次白干活兒，陳錦都會(huì )告訴自己“就當幫朋友的忙了”，因為“這活兒我不干，有的是人干”。前幾天，她在群里看到一個(gè)要劇本的廣告，甲方明確要故事梗概加前三集劇本完稿?！耙郧斑@玩意兒就是當個(gè)樂(lè )子?！钡F在，凌晨一點(diǎn)多，在廣告發(fā)布了大概10分鐘后，群里有七個(gè)編劇報了名。
截至2025年6月，國內微短劇用戶(hù)已接近7億，市場(chǎng)規模突破500億元
轉向豎屏短劇的年輕人
一個(gè)年輕編劇，不想被“白剽”，不想被騙稿，想要獲得正當的“署名”——無(wú)論什么崗位——有沒(méi)有辦法？陳錦想了一會(huì )兒，給出答案：寫(xiě)豎屏短劇。
2024年，全國短劇用戶(hù)規模達到5.76億，占整體網(wǎng)民的52.4%。而截至2025年6月，中國微短劇用戶(hù)已接近7億，市場(chǎng)規模突破500億元。隨著(zhù)市場(chǎng)的擴大，短劇的導演、主演、群演都供不應求，龐大的產(chǎn)業(yè)體量，也使得許多署不上名的青年編劇，甚至其他相關(guān)專(zhuān)業(yè)的年輕人，都主動(dòng)上了短劇這條船。
青禾文化的簽約編劇瀚元和朵朵都是剛入行的新人，他們一個(gè)是舞臺劇表演和戲劇學(xué)專(zhuān)業(yè)，一個(gè)是廣播電視編導專(zhuān)業(yè)，卻都投入到短劇市場(chǎng)中。
從“羅密歐與朱麗葉”轉身進(jìn)入“龍王贅婿金手指”中，多多少少還是需要一點(diǎn)接受時(shí)間的。瀚元告訴深一度，其實(shí)在他們讀書(shū)期間，很多表演類(lèi)院校的老師是不太建議學(xué)生去表演短劇的，但很多同學(xué)還是去拍短劇了。
“我當時(shí)不是很愿意去拍短劇。但入行后發(fā)現，本質(zhì)上短劇和長(cháng)劇都是在講故事，只不過(guò)是講故事的形式不同而已?！卞忉?。
為了研究短劇市場(chǎng)，陳錦突擊刷過(guò)一陣，發(fā)現現在的短劇已經(jīng)和她認知中的不一樣了。陳錦稱(chēng)，她是抱著(zhù)“我要看看你能怎么著(zhù)”的心態(tài)點(diǎn)開(kāi)一部名叫《好一個(gè)乖乖女》的短劇，但看到最后，一把鼻涕一把眼淚?！耙郧拔铱炊虅∮洸蛔∏?，因為永遠在反轉打臉，但這部劇在有限的篇幅里把主角的韌勁展現出來(lái)了，看完之后，我覺(jué)得OK，短劇也是可以寫(xiě)的?！?/p>
2025年4月，陳錦正式開(kāi)始寫(xiě)豎屏短劇。她告訴記者，在短劇中，編劇的話(huà)語(yǔ)權比在大制作中稍大。短劇的成本和制作周期都比較小，高周轉決定了劇組并不會(huì )花更多時(shí)間在調校劇本上。通常來(lái)說(shuō)，一旦劇本通過(guò)，拍攝基本上都會(huì )按照劇本去推進(jìn)。
“長(cháng)劇投資大，每個(gè)人都覺(jué)得自己要對這個(gè)劇負責，都有自己的表達和想法，就會(huì )跟編劇提想法?！标愬\介紹，在拍攝中，如果遇到解決不了的問(wèn)題，那么就解決劇本?！敖裉炫男枰臒糍I(mǎi)不了，就可以跟編劇說(shuō)，可不可以不要這個(gè)燈。編劇說(shuō)好，我給你改一句話(huà)，這個(gè)最好解決?！?/p>
回長(cháng)沙之后，更風(fēng)也投入到短劇行業(yè)中——先是做橫屏短劇，從去年五月起，她把業(yè)務(wù)重心放在了豎屏短劇上。
更風(fēng)既做編劇，也做制片，她解釋?zhuān)噍^于橫屏短劇，豎屏短劇周期更短、成本更小，成功率也更高?！皺M屏短劇的產(chǎn)品制作流程和制作周期，跟長(cháng)劇差不多，只是體量稍短。因此成本在300萬(wàn)元左右，但豎屏短劇的成本可以壓縮到三四十萬(wàn)?！?/p>
剛開(kāi)始接觸豎屏短劇，更風(fēng)也覺(jué)得它很“下沉”，但偶然間看到一部女性話(huà)題的短劇改變了她的想法。那部劇中有一個(gè)片段，有點(diǎn)像經(jīng)典電影《十二公民》，這個(gè)片段給她留下深刻印象——“至少它是有內核、有情感表達的。這兩個(gè)東西對于傳統編劇而言很重要，讓我能夠記住它?！备L(fēng)說(shuō)。
短劇，就是更風(fēng)目前她要做的，一個(gè)“能讓大家都活下去的長(cháng)期事業(yè)”。之前，她自己在北京做編劇助理，要靠家里接濟才能活下去，而現在做短劇，她給助理的月薪就能達到一萬(wàn)元。
在更風(fēng)看來(lái)，豎屏短劇的觀(guān)眾也是迭代的，越來(lái)越多看過(guò)英劇美劇韓劇的年輕人也會(huì )去看短劇，因此就會(huì )逼迫短劇平臺轉型，片方公司和平臺愿意在精品化的類(lèi)型上去試錯，才會(huì )有可能讓編劇去寫(xiě)精品化的東西。這相當于也是給了大家一個(gè)比較優(yōu)質(zhì)的生存空間。
偶爾，陳錦會(huì )懷念寫(xiě)長(cháng)劇的感覺(jué)。她喜歡群像戲，像畫(huà)卷緩緩鋪開(kāi)，各色人等粉墨登場(chǎng)。但現在的項目讓她的“長(cháng)劇情結”無(wú)處實(shí)施?！叭合駪蚴切枰臻g的。而豎屏則沒(méi)有這樣的空間去展現。在劇情推進(jìn)過(guò)程中，配角是需要就拉出來(lái)，不需要就不在了?！彼忉尩?。那些宏大的背景鋪陳、精妙的結構與復雜的人物性格，正在被“互聯(lián)網(wǎng)速度”消解，她不得不要求自己適應“一集一分鐘，一分鐘一個(gè)情節點(diǎn)”的短劇節奏。
但00后的朵朵沒(méi)有心理轉變的負擔，學(xué)廣播電視編導的她在畢業(yè)時(shí)，先做了幾部廣播劇的編劇，爾后迅速轉向了豎屏短劇。在她看來(lái)，短劇是一個(gè)正在蓬勃發(fā)展的產(chǎn)業(yè)，變得越來(lái)越好是一個(gè)必然趨勢，自己則是順勢搭上了這條快車(chē)。
“任何行業(yè)在一開(kāi)始都是有點(diǎn)low的，但時(shí)代在變化，以前我們上學(xué)時(shí)，覺(jué)得做網(wǎng)紅好像是不好好學(xué)習、不務(wù)正業(yè)，現在看人家帶貨什么的，事業(yè)也很好?！倍涠湔f(shuō)。
（應受訪(fǎng)者要求，文中陳錦、伍岳辰、更風(fēng)、朵朵為化名）
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