準時(shí)送達”四個(gè)字的準時(shí)送達背后（大地風(fēng)華）

阿云嘎（青年演員）

音樂(lè )劇《在遠方》劇照。嘎人

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在音樂(lè )劇《在遠方》中扮演快遞小哥姚遠之前，民日我選擇先走進(jìn)快遞員的報撰背后生活——要講好他們的故事，首先得了解他們的準時(shí)送達故事?，F在回想起來(lái)，嘎人這部劇于我而言最珍貴的民日，是報撰背后讓我真真切切走近了一群人——那些藏在平凡崗位上的“無(wú)名英雄”。

為貼近姚遠這個(gè)角色，準時(shí)送達我曾跟著(zhù)北京十佳快遞員楊敬山師傅“拜師學(xué)藝”。嘎人冬日的民日寒風(fēng)里，我第一次推起快遞三輪車(chē)，報撰背后連轉彎都磕磕絆絆。準時(shí)送達送貨到老舊小區時(shí)，嘎人我對著(zhù)彎曲雜亂的民日樓道門(mén)牌手足無(wú)措，攥著(zhù)快遞單的手心直冒汗——那一刻我才懂，“準時(shí)送達”4個(gè)字背后，藏著(zhù)多少不為人知的認真與較真。

很快，我便被快遞員們日常的細節感動(dòng)：為讓獨居老人及時(shí)收到救命藥，師傅寧愿繞路先送，再回頭趕自己的配送時(shí)效；趕上飯點(diǎn)，永遠攥著(zhù)手機站在路邊扒飯，生怕錯過(guò)客戶(hù)的取件電話(huà)。有位從農村來(lái)的快遞小哥，在北京送了8年快遞，他不僅記熟了片區每棟樓的單元號，更摸清了哪家老人行動(dòng)不便要幫忙搬東西、哪家上班族習慣下班后取件……這些都不是劇本設計的情節，是每個(gè)快遞員身上的“本能”，是他們最動(dòng)人的責任感：他們運送的包裹，承載著(zhù)熱氣騰騰的煙火氣，他們行進(jìn)的軌跡，勾勒出多少人生活的多彩圖譜。

與他們接觸越多，我越能看清一個(gè)真相：中國快遞業(yè)從過(guò)去的手推車(chē)、自行車(chē)送貨，到如今的自動(dòng)化分揀、無(wú)人機配送，這樣的飛速發(fā)展是無(wú)數人拼出來(lái)的。早出晚歸的奔波里，旺季通宵分揀的燈光下，映照著(zhù)他們不落下、不服輸的韌勁兒。

音樂(lè )劇《在遠方》首演時(shí)，我們邀請楊敬山師傅等快遞員到現場(chǎng)觀(guān)演。那真摯專(zhuān)注的眼神讓我明白：他們或許沒(méi)站在聚光燈下，名字不會(huì )被太多人記住，但正是他們堅守、奔波的步履，讓物流更通暢、生活更便捷。

2021年7月16日，《在遠方》演出當天，現場(chǎng)來(lái)了6名快遞員觀(guān)眾。散場(chǎng)后，他們和我說(shuō)，劇中分揀到凌晨的場(chǎng)景，讓他們想起自己熬通宵貼面單的日子；有穿工服的師傅說(shuō)，“你抬手擦汗那下，跟我們站長(cháng)一模一樣”；還有人帶剛入行的徒弟來(lái)看，徒弟哭著(zhù)說(shuō)“原來(lái)咱干的事這么有分量”。這些話(huà)比任何評價(jià)都珍貴，我們通過(guò)《在遠方》，讓更多人“看見(jiàn)”了身邊這些默默付出的人。

演這部劇，我最大的收獲是完成了一次“認知的重塑”。對我而言，充滿(mǎn)活力的中國不再是宏大敘事，而是由無(wú)數像快遞員這樣的新就業(yè)群體、像車(chē)間里奮戰的工人們、像走街串巷記民情的網(wǎng)格員們組成，是在各自崗位上“認真活著(zhù)、使勁干著(zhù)”的奮斗者們的樣子。

如今，當我在街上看見(jiàn)穿工服的快遞員，我總會(huì )多望一眼，心底多了一份感激和敬佩。而我也始終記得，作為文藝工作者，我們的責任就是多向生活深處看、多往生活深處走，把我們生活中“無(wú)名英雄”的故事講好，讓更多人知道：活力中國的底氣，在每一個(gè)認真生活的人身上。這個(gè)時(shí)代該被看見(jiàn)、該被聚光燈聚焦的，永遠是他們。

《人民日報》（2025年10月02日 第 08 版）